'1917' (Guillaume Rocheron, Greg Butler y Dominic Tuohy)
'El irlandés' (Pablo Helman, Leandro Estebecorena, Nelson Sepulveda y Stephane Grabli)
'El rey león' (Robert Legato, Adam Valdez, Andrew R. Jones y Elliot Newman)
'Vengadores: Endgame' (Dan DeLeeuw, Russell Earl, Matt Aitken y Daniel Sudick)
'Star Wars: El ascenso de Skywalker' (Neal Scanlan, Patrick Tubach, Dominic Tuohy y Roger Guyett)
En la categoría de Mejores Efectos Visuales encontramos dos tipos de películas: las que están plagadas de CGI ('Vengadores: Endgame', 'El ascenso de Skywalker' y, sobre todo, 'El rey león') y las que usan la informática de manera más práctica ('1917' y 'El irlandés'). Durante toda la carrera, la favorita por defecto en este apartado ha sido 'El irlandés', pero la película de Martin Scorsese no ha hecho más que perder fuerza con el paso de la semanas y el rejuvenecimiento digital de sus protagonistas ha generado demasiada controversia como para pensar que el film puede acabar siendo premiado por sus efectos visuales.
En este punto de la carrera, las dos películas más fuertes parecen ser 'Vengadores: Endgame' y '1917'. Las películas de Marvel no ganan un Oscar en este apartado desde 'Spider-Man 2' en 2005. El año pasado, 'Black Panther' no fue nominada y 'Vengadores: Infinity War' perdió el premio ante 'First Man'. Otro hándicap para 'Endgame' es que resulta muy complicado ganar el Oscar a los Mejores Efectos Visuales si no tienes nominaciones en otras categorías ('El libro de la selva' es la única película que lo ha logrado en el último cuarto de siglo).
Si los académicos deciden mirar hacia otro lado, '1917' podría ser la película mejor posicionada para llevarse el premio. El punto de la película de Sam Mendes en este apartado reside en que el CGI fue empleado para camuflar los numerosos cortes que hay en la película y generar la sensación de que todo está rodado en dos únicos planos secuencia. Los efectos visuales en '1917' son mucho más discretos que las de las otras aspirantes, pero la Academia ya ha premiado este tipo de trabajos recientemente ('First Man' o 'Ex Machina') y no hay que olvidar que, en esta categoría, la nominación en Mejor Película siempre otorga una ventaja.
Ganará: '1917'
Podría ganar: 'Vengadores: Endgame'
Debería ganar: 'Vengadores: Endgame'
Debería estar nominada: 'Alita: Ángel de combate'
'1917' (Mark Taylor y Stuart Wilson)
'Ad Astra' (Gary Rydstrom, Tom Johnson y Mark Ulano)
'Érase una vez en... Hollywood' (Michael Minkler, Christian P. Minkler y Mark Ulano)
'Joker' (Tom Ozanich, Dean A. Zupancic y Tod A. Maitland)
'Le Mans '66' (Paul Massey, David Giammarco y Steven Morrow)
MEJOR EDICIÓN DE SONIDO
'1917' (Oliver Tarney y Rachael Tate)
'Érase una vez en... Hollywood' (Wylie Stateman)
'Joker' (Alan Robert Murray)
'Le Mans '66' (Donald Sylvester)
'Star Wars: El ascenso de Skywalker' (Matthew Wood y David Acord)
Como manda la tradición, las dos categorías sonoras presentan listas muy parecidas. En el que podría ser el último año en el que tengamos dos apartados distintos destinados al sonido, solo hay una diferencia entre ambos: 'Ad Astra' ha entrado en Mejor Mezcla (es obra de Gary Rydstrom, ganador de siete estatuillas) y 'El ascenso de Skywalker' en Mejor Edición (convirtiéndose así en la única película de la nueva trilogía que no ha logrado estar en las dos categorías sonoras).
Teniendo en cuenta lo bien que suele funcionar el cine bélico en los apartados sonoros (especialmente en el de Edición), '1917' parece la rival a batir en ambas categorías. El film de Mendes fue ignorado por la Cinema Audio Society, probablemente debido a su estreno tardío, pero 'Whiplash' ya consiguió el Oscar sin haber estado antes en el gremio de mezcladores. '1917' llegará a la ceremonia como la máxima favorita en la categoría reina y los académicos podrían aprovechar estas categorías para aumentar el botín de la película.
Sin embargo, no conviene perder de vista a 'Le Mans '66' (su máximo responsable, Paul Massey, ya ganó el año pasado por 'Bohemian Rhapsody' en su octava nominación). La película de James Mangold ya se llevó el premio principal en el gremio de editores de sonido (donde también resultó premiada '1917'). Además, hay una estadística que juega a su favor: las últimas seis ganadoras del Oscar a la Mejor Mezcla de Sonido ganaron también el premio al Mejor Montaje... y '1917' ni siquiera está nominada en esa categoría. Aunque no se puede descartar que los académicos decidan repartir los dos premios, lo más habitual es que voten lo mismo en ambos apartados (así ha ocurrido en siete de las últimas diez ediciones).
Ganará: '1917' en las dos categorías.
Podría ganar: 'Le Mans '66' en las dos.
Debería ganar: '1917' en las dos.
Debería estar nominada: 'El ascenso de Skywalker' en Mezcla y 'Vengadores: Endgame' en Edición.
"el que podría ser el último año en el que tengamos dos apartados distintos destinados al sonido..." Ha habido algún anuncio de la academia al respecto?
ResponderEliminarSólo se lo están planteando, al parecer, dijeron. Deberían haberlo comentado cuando estuviera la decisión tomada... Si se tomaba finalmente.
EliminarY por mi se fusionarían en simplemente Mejor Sonido, premiando a mezcladores y editores principales.